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明治的影子

作者: 字数:1744 更新时间:2016/08/04

明治的影子

 我的小学时代处于大正初期,明治余韵仍然不绝如缕。

 
  小学里唱的歌全是明朗爽快的调子。
 
  《日本海海战》、《水师营之歌》等等,直到现在我还喜欢。
 
  曲调流畅,歌词浅显上口,直率得惊人,而且简洁准确,从不无病呻吟。
 
  后来我曾经对副导演们说过,这才是分镜头剧本的典型,你们从这歌词中要好好汲取营养。至今我仍然以为如此。
 
  现在回想起来,除了这两首歌外,当时学校唱的还有几首好歌,主要有:《红十字》、《海》、《嫩叶》、《故乡》、《隅田川》、《箱根山》、《鲤鱼幡》等等。
 
  美国著名的101弦乐团也曾选定《海》、《隅田川》、《鲤鱼幡》作为演奏节目。听该乐团演奏,可以断定,他们正是为这些歌的舒缓有致、流畅美妙所倾倒,所以才选定这些曲子的。
 
  明治时代的人们,我以为正如司马辽太郎 司马辽太郎(1923—1996),日本著名历史小说家,著有《项羽与刘邦》等。的作品《坡上的云》所描写的那样,是以望着山坡上方遥远的云登上坡道的心情生活着的。
 
  一天,父亲带着当时还是小学生的我以及姐姐们,去了陆军的户山学校。
 
  我们被带到一个乳钵形的圆形剧场,这个剧场的座位用草坪做成楼梯式的,我们坐在这里听下面圆形广场上的军乐队演奏。
 
  军乐队员都穿着红裤,铜管乐器闪着金光,草坪上的杜鹃花团锦簇,女人们的阳伞五光十色,人们脚踏节拍应和着吹奏乐的旋律,使人备感舒畅。
 
  直到今天,我还把这番情景当做我记忆中的明治时代的影子。
 
  也许因为我还是个孩子,我一点儿也没感到它有什么阴暗。不过,到了大正末期,从《我是河滩的枯草》、《随波逐流》,到《暮色渐浓》,所唱的歌全都充满咏叹与失意,曲调黯然。
 
  有件事我在这里要附带提一笔。那是大正十五年(即1926年)或再上溯一点儿的时候,一位年轻导演在一次会上说:“如果明治时代的人不快些死去给下一代腾出位置,我们不论怎么想出头也无法出头。”我有幸没参加这次会,后来我听成濑巳喜男 成濑巳喜男(1905—1963),知名电影导演,与沟口健二和小津安二郎齐名。作品有《山音》、《浮云》、《流》、《乱云》等。先生一说,大为惊讶。一向寡言的成濑先生听了这番话,苦笑着说:“尽管你这么说,可他们也不能为此而寻死呀。”类似这类青年导演,从来不认真思考自己,却专对别人妄加非议。他们不假思索地说:“要是允许我花那么多时间和金钱,那样的片子我也拍得出来。”他们不知道,浪费时间和金钱,人人都会,但有效地使用它,却需要才华与奋斗。自己不想前进和奋斗的家伙,即使别人死了空出位子,他也没有补这一空缺的能力。明治时代的沟口健二 沟口健二(1893—1956),代表作有《雨月物语》、《西鹤一代女》、《近松物语》等。先生、小津 小津安二郎(1903—1963),代表作有《晚春》、《东京物语》、《秋刀鱼之味》等。先生、成濑先生相继去世后,日本电影出现衰退时,你们干了什么?补上他们的空缺了吗?并非因为我是明治时代生人才说这话。我只是在说明道理,我只想说,必须完全摒弃依靠别人的、脆弱、腐朽的精神。你们太幼稚了!

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