评剧杂谈

评剧杂谈

师世元述　师胜杰整理

乙　这回呀是我给大家说相声……

甲　（唱）“我闻听我的陈郎啊………”

乙　唱上了。这个相声……

甲　“又回原郡……”

乙　我说这段……

甲　“低呀头不语暗沉吟。”

乙　没完了！

甲　“扑簌簌，泪珠儿就往腮下边滚……”

乙　难过啦。

甲　乜呆呆，目不转晴眼望着仇人！”（看乙）

乙　仇人？

甲　“咱二人窃玉愉香情有过半载，奴拿你呀……”

乙　怎么样？

甲　“当做了‘列巴’（借用俄语“面包”一词的读音，把面包叫做“列巴”。）”

乙　“列巴”？

甲　“敬如宾……”

乙　别唱了！什么乱七八糟的！

甲　其实我唱几句你就应当把我拦下，你打算让我把这出戏唱完了那哪儿行啊。

乙　唱得还真不错。

甲　您别说了，唱得好还得说人家评剧演员。

乙　那倒是。

甲　人家那条件好，嗓子好，注意保养嗓子，不吃咸的，不吃辣的。

乙　保养得好。

甲　老怕嗓子受了损失，吃东西都加小心，吃蛋糕都拿白开水把它泡碎了吃。

乙　这干吗？

甲　怕拉着嗓子。吃大米饭，把大米粒两头那尖儿都拿剪子铰了去。

乙　那大米都没了。

甲　那嗓子多细呀，吃面条都一根根往里抽着吃。

乙　嗐！

甲　像咱俩这嗓子，这么大馒头，俩俩往里扔！

乙　噗！像话吗？

甲　评剧演员不但嗓子好，扮出戏来也好看。

乙　漂亮。

甲　曲线美，可以说是杨柳细腰。

乙　对。

甲　像咱俩这是杨柳……

乙　细腰。

甲　牛腰！

乙　好嘛，更粗！

甲　从哪方面咱也比不了评剧演员。

乙　对。

甲　评剧过去不叫评剧。

乙　叫什么？

甲　叫“落子”。

乙　落子？

甲　又叫“蹦蹦戏”。

乙　噢。

甲　正字叫“半班戏”。

乙　怎么又叫半班戏？

甲　那里边没有武生，没有老生，没有花脸，就卖小生和花旦两个演员。

乙　对，不够一班。

甲　所以叫“半班戏”。

乙　噢。

甲　唱腔不但不好听，音乐伴奏也很简单。

乙　什么乐器？

甲　就用一个唢呐。

乙　就是喇叭。

甲　演员唱一句，喇叭吹一声。可是喇叭的声音超过了演员的唱腔。

乙　是吗？

甲　从前有一出叫《老妈儿开嗙》。

乙　对。

甲　唱出来那个调非常难听。

乙　怎么唱？

甲　（唱）“小老妈儿在上房掸扫尘土吧您哪。”再听那喇叭，哒——

乙　嗐！玩儿命哪这是！

甲　“掸扫完东屋到在了西屋里您哪。”白打扫了。

乙　怎么哪？

甲　打扫完东屋哇，全倒西屋里了。

乙　全倒这屋了？

甲　就说哪。

乙　不对，人家是来到了西屋。

甲　可是观众听起来很模糊。

乙　听不明白。

甲　旧戏像这样模糊的词句也不止这一出。

乙　还有？

甲　还有很多，咱们再举一出作为参考，《二美夺夫》这出戏您看过 没有？

乙　看过，小红找大红嘛。

甲　对，小红到花园里没找着大红，看见芭蕉树上绑着个公子叫董良才，结果这小红嫁给他了。可那小姐也嫁给董良才了。你说这出戏说明什么哪？

乙　就说是哪。

甲　是说那小姐大仁大义，还是说那小红见义勇为，还是说董良才那小子走贼运？

乙　走贼运？

甲　他一个人弄俩媳妇。

乙　是啊？

甲　宣扬一夫多妻制。

乙　对。

甲　从内容来说是荒诞的。

乙　哎。

甲　从唱词上来说听不懂。

乙　听不懂？

甲　就小红夸董良才长得怎么漂亮这段唱词儿，我记得我从六岁就听这出戏，已经听了二十几年了，这段唱词儿到现在我还没弄清楚。

乙　没听懂？

甲　第一句我就不大懂。

乙　你学学？

甲　（唱）“有小红细细的留神儿”，细细的留神儿，这个字写出来念什么？

乙　念：神。

甲　这就对了，说闲话也得说神，对方他喜欢听。

乙　是吗？

甲　“X先生，老没见了，看您这精神多好哇。”

乙　“精神不错。”

甲　“没事吗？”

乙　“没事。”

甲　“回见。”

乙　“好您哪。”

甲　你看，这你就高兴，神！要说神儿你就不愿意听。

乙　一样。

甲　 咱来来。

乙　来吧。

甲　“老刘哇？”

乙　“是我。”

甲　“几天没见。”

乙　“可不。”

甲　“你看你这神儿！”

乙　“你看你这德儿！我这神儿呀？”

甲　不爱听不是。他唱神儿，“细细的留神儿，从上下打量这个被绑的人儿，大大的两个眼儿哟，弯弯的两道眉儿。”这不是眼眉吗？

乙　是呀。

甲　他唱门儿！这地方是门儿呀？这要是贴上对子还怎么走道儿哇？

乙　嗐！

甲　“雪白的小脸蛋呀，人家没有一个麻子儿。”他说董良才呀没有“一”个麻子。

乙　长得干净。

甲　要有都五个一摞！

乙　一摞？

甲　一夸奖他那岁数我就更听不明白了。

乙　怎么唱的？

甲　“看他年纪儿，满不过十四五、十五六七，十七八九，嘿，二十郎当岁。”他没准岁数！

乙　到底是多大呀？

甲　他这户口是怎么报的我都纳闷儿。

乙　是嘛！

甲　像咱们这省事。

乙　噢。

甲　你今年多大岁数？

乙　四十四。

甲　一句话就完了。

乙　对。

甲　要像他那么回答，户籍员多大本事，一天顶多查两家。

乙　怎么？

甲　麻烦哪。

乙　你来来。

甲　“你今年多大了？”“啊，十四五。”“不像啊？”“十五六七。”“到底多大？”“十七八九。”“你说准了？”“二十郎当岁儿哪！”

乙　嗐！不像话。

甲　到底二十几呀？

乙　没说清楚。

甲　究竟这董良才长得什么模样，在唱词里也没把它定下来。

乙　他怎么唱的？

甲　“他好像终南山上韩湘子儿，他手中缺少一个花篮子儿。又好像洞宾老祖下了界，他背后缺少宝剑一根儿。又好像金吒、木吒、哪吒三位太子儿，他足下缺少一个风火轮儿。”这人四不像！

乙　什么模样儿？

甲　究竟是什么模样儿不知道。

乙　没唱出来。

甲　使我最难懂的就是末尾那一句。

乙　怎么唱的？

甲　“他的爹妈必是长得嘚儿呀！”

乙　什么叫“嘚儿”？

甲　也不知道什么叫“嘚”儿？后来我仔细研究一下，这小红可能是山东人。

乙　你怎么知道？

甲　这个“嘚儿”就是好看。（学山东人）“你看这个小小子儿长的真嘚儿呀！”（指乙）

乙　谁呀！他跑我这儿来了！

甲　你说这个词儿谁听得懂啊？不仅内容不好，而且唱词也不固定。光为了赶辙，净是水词儿。

乙　可不是嘛。要叫你这么一说，过去的旧评戏没有好的？

甲　也不能这么说，如果说旧戏一点儿好的也没有，那咱们就不挖掘整理传统剧目了。

乙　对。

甲　那是我们老先生留下来的遗产。

乙　哎。

甲　我不是提倡旧戏，而是分析这个旧戏。我们说传统的戏剧在唱腔上有好的地方应该继承下来。

乙　对。

甲　在音乐伴奏上有好的地方我们也应该继承下来。

乙　这是实话。

甲　对不对？不足之处可以加以改进。取其精华，去其糟粕。咱们再举一出旧戏研究研究。

乙　你说说？

甲　有一出《海棠红》您听过没有？

乙　看过，过去上过银幕。

甲　《海棠红》这出戏，虽然存在一定的问题，但是在它的唱腔上伴 奏上，有些地方值得我们吸取。

乙　哦。

甲　把它继承下来，再加以改进，就是好的东西，头一样儿说这剧本写得就比较好。

乙　对。

甲　海棠红本人就是个唱戏的。

乙　就是做艺的。

甲　她的丈夫吃喝嫖赌抽白面，无所不为。

乙　您听听。

甲　就指着海棠红唱戏挣钱养活他，有一天海棠红在舞台上演戏，有个大官儿看戏，把她看上了，第二天打发个当差的，写了个条子把她叫到官府里去唱。

乙　上他那儿去唱？

甲　唱完了不让走，留他那儿过夜。

乙　晚上让她陪着那官儿打牌，在打牌的时候，这官儿拿手一摸海棠红这手，海棠红抡圆了给他一个嘴巴子。

乙　打得好！

甲　能白打吗？

乙　怎么？

甲　就说这作者，笔法好，斗争性强。给他一嘴巴，那官儿一撩衣裳襟把手枪就掏出来了。

乙　要枪毙她？

甲　旁边的狗腿子还给讲情。

乙　说什么？

甲　“老爷，您别把她枪崩了，您要是枪崩了她，您想的事不就完了吗？”“依你怎么办？”“依我您把她送到监狱，等老妈子给她送饭的时候，劝劝她，多咱她答应给您做第七房的姨太太了您再把她放出来。”

乙　多缺德呀！

甲　海棠红就这样被关进了监狱。

乙　那她丈夫哪？

甲　只有卖着吃，把海棠红的戏装和家里所有的东西全卖光了。后来实在没的可卖，把自己亲骨肉的儿子都卖了。

乙　多惨哪！

甲　卖俩钱儿花光了，他冻饿而死。

乙　嘿！

甲　等海棠红从监狱里再出来，到家一看什么都完了，丈夫死了，孩子也没了，唱戏没有戏装。

乙　那怎么办？

甲　找她干娘去了，干娘给个琵琶。

乙　干什么？

甲　叫她抱着琵琶大街唱曲。

乙　噢，要饭吃。

甲　有一天，在街上要饭，看见她的孩子了。

乙　她还认识吗？

甲　孩子可不认识妈妈了。

乙　怎么回事？

甲　年头儿太多了。

乙　对。

甲　知道是自己的孩子，可不敢上前去认。

乙　那为什么？

甲　她如果说那孩子是她的，花钱买孩子那主儿能用金钱买动官府，还把她押进监狱。

乙　还把她押起来？

甲　他能花钱买儿子，就能花钱买动官府。

乙　对。

甲　母子连心，难舍难离，孩子在前边走，妈妈抱着琵琶在后边跟着，眼看着那个老头儿领着自己亲骨肉的孩子进了大院，妈妈。

乙　干吗？

甲　在门外边弹琵琶唱曲。

乙　瞧瞧。

甲　这段曲子叫《寻子曲》。这个腔调悲，感染力非常强，这个乐器伴奏配唱也非常好。琵琶，嗡子，南弦子，四胡。这个唱腔直接传到后院，小学生听见了，越听越难过，越听越伤心，听着听着是放声大哭。本家给买什么他都不要。

乙　要什么？

甲　就要那个唱曲儿的。

乙　哦。

甲　没办法，把海棠红我到后院母子相会。这出戏谁唱得最好？

乙　谁？

甲　那得说是老白玉霜。

乙　对。

甲　我记得，民国二十八年我在天津中国大戏院看的这出戏。看到《寻子曲》这段唱儿时，我观察了一下，楼上楼下好几千观众就没有一个不掉泪的。

乙　唱得太悲了。

甲　就没有一个不哭的。

乙　唱得太苦了。

甲　前三排有个老太太都哭出声来了。

乙　哭出声来了？

甲　“哟，你别唱了！哎哟……”（哭）

乙　这是何苦的。

甲　老太太放声大哭。

乙　这不是没有的事嘛。

甲　我过去劝劝她：“老大娘，这是唱戏。我知道唱得好，唱得好也不至于这么哭。您这么一哭，别人还怎么听？”老太太口答得清楚。

乙　说什么？

甲　“她唱得好坏我不管。”

乙　那哭什么？

甲　“我胃病犯了！”

乙　嗐！

甲　老大娘为什么把胃病犯了？上了年纪了，体格不好，尤其在旧社会吃不饱穿不暖，哪有闲心去看戏？儿子孝顺妈妈，听说这出戏演得好，现借钱买张票，雇辆车把妈妈拉到戏院。

乙　您瞧瞧？

甲　意思是让老人家看看戏，散散心。万没想到，让剧情一感动，老大娘的眼泪下来了。

乙　噢。

甲　反正我跟您这么说，老白玉霜主演的这出《海棠红》，不管谁听都得掉几个眼泪。

乙　嗯？

甲　谁看都得哭！

乙　谁看都得哭？

甲　对。

乙　那可不一定。

甲　怎么？

乙　那得看遇见谁。

甲　遇见你，你也得哭！

乙　我就不哭！

甲　这出戏苦。

乙　苦我也不哭！

甲　腔调悲。

乙　悲我也不哭！

甲　感动人。

乙　感动人我也不哭！

甲　没有你那么心狠的！

乙　我就这么心狠！

甲　没有你这么倔脾气的！

乙　我就这么倔脾气！

甲　没有你这么不听话的！

乙　我就这么不听话……我是小孩儿啊？你给我亏吃！

甲　你这不是抬杠吗？

乙　这怎么叫抬杠？你要不信，你把老白玉霜找来，在这儿唱，看能把我唱哭了不！

甲　我哪儿找去？咱为了证实这个问题，我也不用找老白玉霜，她的这段《寻子曲》我学会了，我在这儿学一学，就能把你唱哭了。

乙　你学学？真的我都不哭，你学学就能把我唱哭了？

甲　你要哭了怎么办？

乙　这么着，你今天在这儿唱，倘若把我唱哭了，我磕头拜你为老师。

甲　是这话？让同志们给做个评判。我学一学白玉霜的《海棠红》，我唱这段《寻子曲》，我要是把他唱哭了，您想着给我鼓鼓掌，给我贺喜。

乙　贺什么喜？

甲　我又收个大徒弟！

乙　像话吗！大徒弟？你得把我唱哭了算。

甲　你非哭不可！

乙　没那事。你别说把我唱哭了，您看见没有？我只要拿它一擦眼泪，这支钢笔我送给你。

甲　你把它放在这儿吧。你把手绢准备好了。

乙　干吗？

甲　留着擦眼泪。

乙　我没听说过。

甲　你非哭不可！

乙　你唱！

甲　（唱）“大大的风雪呀夜冷天，娘想……”你瞧哭了不是？

乙　谁呀！谁哭了？

甲　你这不是哭哪吗？

乙　我这是乐哪！

甲　你这是乐哪？

乙　啊。

甲　怎么您这乐比那哭还难看哪？

乙　你管得着吗？我就这模样！你有能耐你把我唱哭了！

甲　一会儿你就得哭！

乙　你唱！

甲　（接唱）“娘想娇儿夜不眠。想娇儿，想得我肝肠儿痛断，盼娇儿，盼得我两眼望穿。那夜冷风紧，独自暗叹，思想起经过的事如在眼前。那儿在家每日里围着娘转，扑在胸抱在怀耍笑儿玩。那儿会说又会笑，亲着娘的脸，哪一样哪一宗都讨娘喜欢。最可恨儿的父他好事不干，好吃喝，好穿戴，又好耍钱。可恨他骨肉情完全都不念，也不知将娇儿卖在了哪边？我只说今生一世难见面，要相逢无非是在那鬼门关。我那难见面的儿呀……”

乙　（哭）你别唱了……哎哟……

甲　你怎么哭起没完了？

乙　我钢笔没了！（哭）